本文首发于微信公众号：仲夏夜的影院（ID：xmovie23）来，聊聊好看的电影。
前一段看完了《釜山行》，客观来说影片在题材选择、内容表达、人物塑造等方面并不新颖。但相对于下半年优质电影资源相对稀缺的院线市场，《釜山行》可以说是一匹黑马。
（你让我花钱去看《爵迹》？《大话西游3》？《微微一笑很惊悚》？）
不同于欧美丧尸片中血肉模糊的视觉刺激，《釜山行》则是在灾难的背后继续讨论着人性与制度。整部影片令我印象最深的桥段发生在中间，列车从大田站继续出发，原本幸存下来的人被车厢分隔开。男主石宇为了救秀安，不得不跨过几车厢的丧尸。然而就在营救任务完成后，前面车厢的人为了自保，却死死锁住了列车的间隔门，不让石宇一干人进入。
没错，比丧尸恐怖的便是人心。人性总是不可考验的，屏幕外面的我们虽然咬牙切齿那帮“锁门人”，但当真是丧尸横行，命悬一线之际，在不确定外面人是否被感染时，又真的敢开启那扇散发人性之光的门吗？
换做是我，可能比电影里的恶人还恶。可电影，却是造梦的机器。
影片最后，秀安和孕妇终于走到了釜山，而善恶的人性再次得到拷问。就在军方下达击毙命令的时候，秀安的一首歌唤起了人性的光辉，让这一路上为之牺牲的人终于有了意义与价值。孩子与孕妇，从来都是一个民族希望的寄托，如果他们死了，一个国家的未来也就真的死在这场瘟疫之中。
但我们都知道现实世界里结局到底是如何的。在没有医疗技术有效控制疫情的前提下，秀安与孕妇的死，以及整个故事对人性的救赎，都显得格外荒诞而可笑。如果我是导演，结局可能更加残酷而现实一些，因为人性可以被警醒，却很难被救赎，尤其在生死边缘。
抱着这样的心态，我看了延尚昊备受诟病的另一部电影——《首尔站》。网传《首尔站》是《釜山行》的前传，其实不然。在我看来，《首尔站》除了结局过于不能理解，其余部分不逊于《釜山行》。（感觉延尚昊同学总是在结尾处把握不到位。）
同样是丧尸题材，《首尔站》则是借助社会低端人群生活的残酷，来抨击政府。整部《首尔站》没有一个正面角色，出现的人物在最后全部变异。在我看来，这更逼近现实，更引人深思。瘟疫的感染来自首尔站内流浪的人群，最开始感染的人群则是廉租公寓内的闲杂人员、社会的混混儿、喝醉的酒鬼、便宜的妓女。同时，政府对隔离区内的生还者也一律执行枪杀。
丧尸只是题材，人性才是主题。从黑死病、天花、麻疹到SARS、艾滋病。瘟疫并不是人类陌生的现象。对待快速流行起来的瘟疫，除了火烧、填埋或过量的抗生素与激素，弱小的人类似乎别无他法，此时的生命似乎也异常脆弱。看完《首尔站》，芒刺背后，是现实写照的凉薄。
也许正如《百万美元宝贝》里的麦琪永远无法站起来，《百元之恋》里一子永远无法打赢拳皇，《阳光小美女》里奥利芙也根本无法赢得选美比赛。现实里《釜山行》的乘客根本走不到釜山，可是又能怎么样呢？第二天的阳光依旧会升起，生活依旧要继续。
也许，这才是生活。
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