张大千擅长画什么(珍藏|张大千花鸟画(100幅))

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众所周知,张大千是全能型画家,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。

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张大千的姐姐颇善花鸟,对幼年的张大千影响很大。早年多水墨写意,胎息于八大、石涛、青藤、白阳。1923年,张大千父母举家迁居江苏松江府亭县。是年,大千不断往来于上海、松江等地。

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中年后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的治学方法,值得试图从传统走向现代的画家们借鉴。

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张大千花鸟从新罗山人、八大等入手上溯宋人工笔,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。胸次既高,复又眼界奇宽,故其所作便自不凡。

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无论前期的内敛、优雅,还是后期一空依傍的洒脱豪迈,张大千的花鸟画始终立基于传统,竭力在步步为营中走出自己的方向,就这么一小步,形成传统的一大步。

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三十年代中期正值他工笔花鸟画的高峰时期。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。

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大千画花卉向来以荷花知名,其实他各种花卉无不擅长,除了画写意没骨花卉的水准是一流外,工笔牡丹更为一绝。

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张大千画工笔牡丹,最喜欢作“照殿红”、“泼墨紫”、“佛头青”三种,皆浓艳重彩,令人惊赏留恋不已。

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1944至1945年间,张大千画过多幅工笔牡丹的作品,《佛头青》是其花鸟画创作中的重要主题,也是1941年敦煌之行后锐意变法的某种落实。

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宋代院体画把工笔牡丹细分为佛头青、照殿红、泼墨紫三种。牡丹虽美却极难画好,若只重妆彩秾艳,必定俗丽不堪,尤其是画工笔牡丹,更易刻板僵滞。

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张大千画花卉原本是取法于元明文人写意风格,但自1943年从敦煌临习壁画归来后,开始转变画风,致力于精笔工细、赋彩妍丽的画法、直朔唐宋诸家,所作牡丹较宋之前贤,别自俏立,独成一家。

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